Servizio di ritratti solo in Italia: come funziona davvero

I primi dieci minuti

Si cammina. I primi fotogrammi sono di proposito fotogrammi in cammino: niente da tenere in mano, niente da centrare, nessuna indicazione più complicata di vai fino a quella porta e torna indietro. Quegli scatti di solito si cancellano. Servono a questo.

Intorno al sesto o settimo minuto il vostro volto smette di recitare. Lo si sente accadere: le spalle scendono, smettete di controllare se l'ultimo è venuto bene. Da lì cominciano le immagini vere, e un fotografo che vale i suoi soldi aspetta quel momento invece di spuntare una lista.

Che cosa aiuta davvero prima di allora:

• Prendete il primo slot della giornata. Non solo per la luce: alle sette non c'è pubblico.
• Mangiate qualcosa prima. La fame si siede nella mascella e si vede.
• Portate tre immagini di riferimento, non quaranta. E sappiate dire che cosa vi piace di ciascuna.
• Dite ad alta voce che cosa non vi piace nelle vostre foto: un lato, un mento, un sorriso di cui non vi fidate. Tutto si può aggirare una volta detto, e niente si può aggirare finché resta un segreto.
• Decidete in anticipo chi vedrà queste immagini. Cambia che cosa indossate, ed è una scelta più facile davanti a un caffè che in mezzo a una strada.

Le mani

Le mani sono l'intero problema del ritratto solo. In un servizio di coppia le mani hanno dove andare. Da soli pendono, diventano simmetriche, si appiattiscono sulla coscia e si aprono come pagaie.

Datele un compito:

• Tenete qualcosa che pesi. Tazzina, gelato, libro, giacca sull'avambraccio, occhiali chiusi, la tracolla di una borsa. Il peso rilassa il polso.
• Toccate i vestiti, non il corpo. Colletto, polsino, orlo, tasca. Il pollice agganciato in tasca con le dita fuori è la posizione della mano più utile che esista.
• Rompete la simmetria. Una mano occupata, una sciolta. Due mani che fanno la stessa cosa sembrano una foto di classe.
• Tenete il palmo concavo. Una mano piatta e tesa si vede in un'immagine come una voce tesa in una registrazione.
• Muovetevi lentamente. Le mani tra i capelli vanno bene, ma all'alba il tempo di posa è più lungo di quanto crediate e le mani veloci strisciano.

Toccarsi il viso funziona solo con i polpastrelli, appena appoggiati. Il palmo premuto sulla guancia ne cambia la forma, e si nota sempre.

Dove guardare quando non c'è nessuno da guardare

Gli occhi vagano quando non hanno un bersaglio, e occhi che vagano sono la differenza tra un ritratto e una foto tessera. Il vuoto sfocato non dà loro nulla a cui aggrapparsi. Scegliete ogni volta un oggetto reale.

• In fondo al vicolo appena percorso. Un numero civico, un gancio di persiana, un vaso appeso. Produce una naturale rotazione di tre quarti invece del viso piatto con il mento in avanti.
• A una trentina di gradi dall'obiettivo. Non «via» — via sembra evitamento. Solo di lato, verso qualcosa di reale.
• Dritto nell'obiettivo, con parsimonia. Quattro o cinque scatti su cento. È la cosa più forte della serie e smette di funzionare se è tutto.
• Il reset. Chiudete gli occhi, abbassate un poco il mento, espirate, riaprite contando fino a tre. Elimina la tensione che si accumula dopo una trentina di secondi di espressione tenuta.

Tenete anche qualcosa in movimento. Camminate, giratevi, sistemate una manica, guardate indietro sopra la spalla. L'immobilità totale del corpo irrigidisce il viso nel giro di pochi secondi.

Città che si prestano a un servizio solo

Roma — vicoli stretti che rimbalzano la luce

Roma è fatta di strade larghe cinque metri con intonaco caldo su entrambi i lati: la luce rimbalza di lato sul viso invece di cadere dall'alto. Monti, i vicoli dietro Piazza Navona, Trastevere prima delle nove. Funziona per il lavoro solo perché le inquadrature sono strette e una persona le riempie: qualcuno in un vicolo con una Vespa parcheggiata e un portone è un ritratto, non l'istantanea di un monumento. Roma è anche abbastanza affollata da rendervi completamente anonimi. I sampietrini non sono decorativi: scarpe basse per camminare, tacchi solo per le foto da fermi.

Firenze — i ponti nei primi venti minuti

Firenze è compressa: dal Duomo al Ponte Vecchio all'acqua sono quindici minuti a piedi da un capo all'altro, quindi un'ora compra tre sfondi. L'Arno scorre grosso modo da est a ovest, così all'alba la luce risale il fiume senza nulla a ostacolarla. Mettetevi su Ponte Santa Trinita guardando il Ponte Vecchio e avrete controluce, acqua incendiata e le case sospese in silhouette. C'è una finestra reale di una ventina di minuti in cui i ponti sono vuoti, e poi non lo sono più.

Venezia — Dorsoduro, non Rialto

Venezia è impossibile nei posti sbagliati e perfetta in quelli giusti. Dorsoduro è quello giusto. Le Zattere guardano a sud attraverso un canale abbastanza largo perché la riva opposta non faccia ombra, e prendono il sole basso del mattino per tutta la loro lunghezza. Sul Rio San Trovaso, lo squero dove le gondole si costruiscono e si riparano ancora offre legno, acqua e nessuna folla — fotografato dalla fondamenta di fronte, perché è un cantiere che lavora, non un set.

Venezia fa rispettare le sue regole. Non ci si siede su ponti o gradini, non si blocca una calle, i cavalletti vengono fatti spostare, e tutto ciò che sembra una produzione — luci, un assistente, uno stativo piantato in Piazza San Marco — richiede un'autorizzazione preventiva. Un servizio solo ci sta dentro senza problemi, perché una persona e una macchina fotografica non si fermano mai. Controllate anche il contributo d'accesso prima di partire: nei giorni di punta la città lo chiede ai visitatori giornalieri.

Un paese bianco in Puglia

La pietra calcarea imbiancata è un riflettore gigante: le ombre si riempiono da sole e la luce sotto il mento resta aperta molto dopo che altrove sarebbe diventata brutta. Ad Alberobello, Rione Monti alle sette del mattino è pietra, tetti a cono e nessuno; alle dieci è una via di souvenir con i pullman in cima. Lo scambio è reale: o avete il paese tutto per voi, o avete il paese.

Un viaggio di ritratti non è un servizio di contenuti

Sono due lavori diversi, e prenotare l'uno aspettandosi l'altro è il modo più comune di restare delusi.

Un viaggio di ritratti non chiede quasi nulla, se non arrivare riposati e lasciare che vada piano. Un servizio per content creator chiede preparazione: un elenco scritto di scatti legati a post reali, i cambi d'abito imbustati nell'ordine in cui verranno indossati, gli oggetti che devono comparire, e qualcuno — voi — disposto a essere spietato con l'orologio.

Pratica

• Un'ora, 279 EUR tutto compreso — un quartiere, un look, nessun cambio.
• Due ore, 465 EUR — due zone e un cambio d'abito.
• Tre ore, 649 EUR — attraverso una città, dall'alba al mattino pieno o dal pomeriggio all'ora blu.

Qualche accortezza specifica per chi viaggia da solo: concordate un punto d'incontro pubblico con un nome invece di un angolo di strada, dite a qualcuno a casa il piano e l'orario, e tenete voi i vostri bagagli — un servizio fotografico non è un deposito. Nemmeno la pioggia è un motivo per annullare: la pietra bagnata riflette, gli ombrelli sono oggetti di scena e le strade si svuotano, cosa che per un servizio solo è quasi un regalo.

Arrivate con un'idea di massima di che cosa ve ne farete delle immagini. Tutto il resto — mani, sguardo, dove stare, quando tacere — è un problema del fotografo, e dal decimo minuto dovrebbe sembrarlo anche a voi.

Domande frequenti

Quante foto ricevo, e quando?

Da un'ora escono di norma 30-50 immagini lavorate, da due ore il doppio. La consegna richiede in genere cinque-dieci giorni lavorativi; in alta stagione può allungarsi, quindi chiedetelo in fase di prenotazione se vi servono entro una data. Quasi tutti i fotografi mandano una piccola anteprima lo stesso giorno o il giorno dopo — utile se siete ancora in viaggio e volete pubblicare qualcosa.

Posso cambiarmi durante il servizio?

Con un'ora, realisticamente no: il cambio costa dieci-quindici minuti su sessanta, e quelli si tolgono al fotografare. Da due ore in su il cambio è previsto e ha senso. Portate il secondo outfit ridotto al minimo, indossate per primo quello a cui tenete di più e mettete in conto il bagno di un bar invece di un camerino: nei centri storici italiani è la prassi.

E se davanti all'obiettivo mi sento a disagio?

Allora scrivetelo nelle note della prenotazione, in modo concreto. «Sono imbranato» aiuta poco; «non mi piace il mio profilo destro» o «per favore niente sorriso con i denti» è azionabile. I bravi fotografi costruiscono i primi dieci minuti esattamente per questo: movimento invece di pose, così il corpo si rilassa prima del viso. Quasi tutti i commenti entusiasti dopo un servizio solo arrivano da persone che partivano proprio da quel timore.