Come vestirsi per un servizio fotografico in Italia

Il fondo decide più dell'abito

I muri qui non sono neutri e non lo saranno mai. Roma va dall'ocra all'albicocca al rosso pompeiano, con quel giallo sporco che al tramonto diventa arancione pieno. Firenze è più fredda: pietra serena grigia, intonaci sabbia, marmi bianchi e verdi. La Val d'Orcia cambia ogni sei settimane — verde acido ad aprile, stoppie dorate e cipressi neri a luglio, terra arata a ottobre. La costiera è calce, limone e maiolica, e il mare passa dal turchese all'inchiostro tra le cinque e le otto di sera. Venezia è mattone, ruggine e sangue di bue, più il verde che l'acqua rimanda dal basso su tutto.

L'abito non deve competere con questo. Deve starci dentro.

• Neutri caldi (panna, avena, cammello, sabbia): a Roma, in Toscana e in Puglia non sbagliano mai.
• Colori profondi (oliva, ruggine, bordeaux, blu notte, verde bosco): tengono la forma a qualsiasi distanza e non sembrano mai casuali.
• Bianco e celeste sono di casa in costiera, ma il bianco a mezzogiorno pieno brucia. È un tessuto da tardo pomeriggio.
• A Venezia attenzione a terracotta e ruggine: ti confondi col mattone. Blu, verde scuro, avorio e nero ti staccano.
• Rosso acceso vicino al viso: rimbalza sulla pelle e fa il collo rosato. Sulla gonna funziona, sul colletto meno.

Conta il chiaro-scuro più della tinta

Quello che separa una persona dallo sfondo non è il colore, è quanto quel colore è chiaro o scuro. Beige su intonaco chiaro a mezzogiorno significa sparire, anche se in negozio la tinta era bellissima. Prima di uscire, guardati allo specchio socchiudendo gli occhi: se la figura si stacca ancora dal muro, l'abito va bene.

Le fantasie sotto i due centimetri non sopravvivono

Righine, micro pied-de-poule, quadretti piccoli: a figura intera diventano poltiglia grigia e su certi tessuti danno moiré, quello sfarfallio iridescente che in post non si toglie in modo pulito. Sono fantasie che funzionano allo specchio, a mezzo metro, e crollano a quindici metri su una scalinata romana.

Reggono la distanza le fantasie grandi, le righe larghe, i blocchi di colore pieno e soprattutto la texture: lino grezzo, costine, sangallo, jacquard. La texture è il modo a basso rischio per non essere banali.

Il vento ha un orario

Sul lago e in costiera il vento è quasi un appuntamento fisso: l'Ora del Garda nel pomeriggio, la brezza che sale sulle terrazze amalfitane a metà mattina e di nuovo al tramonto, i sentieri alti delle Cinque Terre esposti per tutta la lunghezza.

È un regalo se il tessuto si muove — seta, chiffon, viscosa, lino leggero, qualsiasi orlo lungo. È un problema se il tessuto sbatte e basta: popeline rigido, jersey pesante, blazer strutturati.

• Pantaloncini sotto gli abiti lunghi e leggeri: sulle scale si fotografa dal basso.
• Niente gloss appiccicoso su un promontorio ventoso. I capelli mossi dal vento vanno benissimo, i capelli incollati alla bocca no.
• Top a fascia e monospalla significano un'ora di piccoli aggiustamenti. Con le spalline si sta più tranquilli.
• Il cappello va bene, ma con il sole alto la tesa cancella gli occhi. Portalo in mano più di quanto lo indossi.

Le scarpe sono la vera decisione

I sampietrini si mangiano il tacco a spillo: la fuga è larga abbastanza da incastrarlo e profonda abbastanza da tenerlo. Vale a Trastevere, nei vicoli dietro l'Arno e su ogni ponte di Venezia. Il tacco largo o la zeppa reggono; lo spillo no, e passi l'ora a guardarti i piedi invece dell'altra persona.

Positano non è una passeggiata, è una scalinata con un paese intorno: tra la chiesa e la spiaggia sono centinaia di gradini, e la luce buona in cima e in fondo dura lo stesso quarto d'ora. Ravello è in salita, Capri pure. In Val d'Orcia è il contrario: sterrato e creta, e dopo la pioggia il tacco affonda.

Il trucco che usano tutti: sneaker o sandalo basso per gli spostamenti, le scarpe buone in borsa, cambio solo dove le scarpe si vedono davvero. In un mezzo busto su una terrazza non si vedono mai. La suola in cuoio su pietra bagnata a Venezia scivola sul serio, e l'alga sui gradini bassi delle fondamenta non guarda quanto sono belle le scarpe.

Agosto, lino e sudore

Due conseguenze pratiche del caldo, oltre all'ovvio.

La prima è l'orario. Dalle sette alle nove del mattino le città sono vuote, la luce è morbida e si sta molti gradi meglio; l'altra finestra sono gli ultimi novanta minuti prima del tramonto. Nella controra il problema non è la luce, sono le persone.

La seconda è il tessuto. Il lino respira e si sgualcisce: le pieghe in fotografia leggono come texture, non come errore, quindi lasciale stare. Il cotone respira ma mostra il sudore come una macchia scura, e celeste e grigio melange sono i due peggiori colori possibili. I sintetici — poliestere, quasi tutti i rasi effetto seta, i tessuti tecnici — non respirano e trattengono anche l'odore. Un abito in poliestere a 36 gradi è un'ora storta per tutti.

Se sai di sudare: bianco, panna, nero e fantasie fitte perdonano tutto. E una maglia di ricambio in borsa se il servizio dura più di un'ora.

Vestire un gruppo senza far sparire nessuno

Nei servizi di famiglia l'errore classico è vestirsi uguali. L'obiettivo è coordinarsi, non fare la divisa.

• Tre colori e ognuno si muove dentro quei tre. Il total look identico sembra una foto di classe.
• La fantasia la porta una persona sola, gli altri restano in tinta unita.
• Guarda il chiaro-scuro, non solo la tinta: un genitore in blu notte e tre bambini in bianco contro un muro di calce danno una macchia scura e tre buchi.
• Il colore più forte al più piccolo, altrimenti contro l'intonaco chiaro sparisce.
• Maglietta di ricambio per il più piccolo. Il gelato non è un'ipotesi.
• Agli adolescenti fai scegliere dentro la palette, o fotograferai quaranta volte la stessa faccia.

Per le coppie vale la stessa regola in miniatura: uno fa da ancora scura, l'altro alleggerisce. Due persone in bianco identico su una scala assolata si fondono in una sagoma sola; due in nero in un sotoportego veneziano perdono i bordi.

Chiese: qui il controllo c'è davvero

Spalle e ginocchia coperte, uomini e donne. A San Pietro rimandano indietro gente tutti i giorni dell'anno — canottiere, bermuda sopra il ginocchio, spalline sottili. Duomo di Firenze, San Marco, Duomo di Siena: stessa regola, e più il paese è piccolo meno probabile è l'eccezione.

Se il percorso passa dal sagrato — e a Roma o a Firenze passa quasi sempre — uno scialle, una camicia di lino o un foulard grande in borsa risolvono in cinque secondi. Abito lungo più scialle passa ovunque; l'abito al ginocchio nelle giornate severe può non bastare.

Dai per scontato di fotografare l'esterno: dentro le regole cambiano da chiesa a chiesa, dalle foto senza flash tollerate al divieto totale, e praticamente nessuna concede un servizio in posa senza autorizzazione scritta.

Quanti cambi ha senso mettere in conto

Un'ora (279 euro tutto compreso) è un look e una zona sola, e non è un ripiego: un outfit buono vale più di due messi di fretta. Due ore (465 euro) reggono un cambio o lo spostamento tra due zone. Tre ore (649 euro) sono quelle che permettono alba-e-colazione o paese-e-mare.

Il cambio però va pianificato: in strada i camerini non esistono. Un bar il bagno di solito te lo lascia usare se prendi un caffè, ma a Venezia tanti non ce l'hanno proprio. Meglio passare di nuovo dall'albergo, oppure costruire look che cambiano con una giacca, un foulard e altre scarpe.

In sintesi

Scarpe comode, tessuto che si muove, tre colori per il gruppo, qualcosa per le spalle in borsa. Il resto è gusto.

Domande frequenti

Quali colori funzionano in un servizio fotografico in Italia?

I neutri caldi — panna, avena, cammello, sabbia — a Roma, in Toscana e in Puglia, e i colori profondi come oliva, ruggine, bordeaux, blu notte e verde bosco ovunque. Bianco e celeste sono di casa in costiera ma a mezzogiorno pieno il bianco brucia, e a Venezia terracotta e ruggine si confondono col mattone. Il rosso acceso vicino al viso rimbalza sulla pelle e fa il collo rosato.

Che scarpe mettere per un servizio fotografico a Roma o Positano?

Sneaker o sandalo basso per gli spostamenti, le scarpe buone in borsa, cambio solo dove le scarpe si vedono davvero. I sampietrini si mangiano il tacco a spillo, quindi reggono il tacco largo o la zeppa; Positano è una scalinata con centinaia di gradini tra la chiesa e la spiaggia, e la suola in cuoio sulla pietra bagnata di Venezia scivola sul serio.

Come ci si veste per entrare nelle chiese in Italia?

Spalle e ginocchia coperte, uomini e donne: a San Pietro rimandano indietro gente tutti i giorni dell'anno, e Duomo di Firenze, San Marco e Duomo di Siena applicano la stessa regola. Uno scialle, una camicia di lino o un foulard grande in borsa risolvono in cinque secondi, e abito lungo più scialle passa ovunque. Dai per scontato di fotografare l'esterno: dentro, un servizio in posa richiede quasi sempre un'autorizzazione scritta.