Cómo posar en las fotos sin sentirte incómodo

Qué hace un buen fotógrafo con los primeros diez minutos

Dispararlos. No porque esos fotogramas vayan a usarse —la mayoría no—, sino porque el obturador tiene que dejar de ser un acontecimiento. Si alguien se queda esperando a que parezcas preparado antes de empezar, nunca parecerás preparado.

El resto de lo que ocurre al principio, cuando se hace bien:

• Se empieza en un sitio tranquilo, no en el mirador. En Roma, diez minutos por las callejuelas de Monti antes de acercarse a ninguna fuente. En Florencia, la orilla del Oltrarno. En Venecia, las calli traseras de Cannaregio mientras los puentes siguen vacíos.
• Te dan tareas, no poses. «Camina hasta esa puerta verde y párate cuando la sombra te alcance» es una tarea. «Sal natural» es un insulto disfrazado de indicación.
• Nadie te enseña la pantalla de la cámara en la primera media hora. Las fotos del principio son las rígidas, y verlas te vuelve consciente de ti mismo para todo lo que viene después.
• Se habla. Preguntas corrientes, respondidas con honestidad, ocupan la parte del cerebro que si no estaría gestionando tu mandíbula.

Si sabes que tardas en soltarte, eso debería cambiar lo que reservas. Una hora a EUR 279 sobra para alguien cómodo delante del objetivo; si no lo eres, una sexta parte se va en romper el hielo. Las dos horas a EUR 465 existen en gran parte por esto: las fotos que la gente acaba imprimiendo suelen salir de la segunda mitad.

El movimiento gana a la pose

Una pose es algo que se sostiene. Lo sostenido se nota: se ve en el cuello y en los dedos antes de saber ponerle nombre. El movimiento le da a tu cuerpo un trabajo que no es «ser mirado».

Caminar. Hacia la cámara, alejándote, y de vuelta, hablando todo el rato. Ni zancada ni desfile. El suelo irregular ayuda: los sampietrini de Roma, el abanico de ladrillo en cuesta del Campo de Siena, un camino agrícola de grava blanca en el Val d'Orcia. Tienes que mirar dónde pisas, así que dejas de actuar, y el pequeño traspié divertido es muchas veces la foto.

Girarse. Mira fuera del objetivo y vuelve contando hasta tres. El medio segundo después del giro, antes de que la cara haya decidido qué hacer, es el que vale la pena. Hazlo cinco veces. La quinta sale más suelta que la primera.

Alcanzar algo. Arreglar un cuello. Atraer a alguien tirando de la trabilla del pantalón. Pasar un helado antes de que gotee por la muñeca. Cualquier pequeño recado físico da a las manos y a los hombros un sitio donde estar.

Te pidan lo que te pidan, hazlo más despacio de lo que te pida el cuerpo. La velocidad real se lee como pánico; la media velocidad, como calma.

Las manos

Las manos son donde primero asoman los nervios. Lo que más corrigen los fotógrafos no son sonrisas, son dedos.

• Dales un sitio donde aterrizar en tu propio cuerpo: el pulgar enganchado en un bolsillo o una trabilla, la mano en tu propia nuca, el antebrazo apoyado en un muro.
• O dales un objeto: una taza de café, unas gafas de sol, una chaqueta al hombro, un cucurucho de papel con cerezas de un puesto del mercado.
• Mantén los dedos ligeramente separados y relajados. Una mano plana como una tabla y un puño cerrado fotografían lo mismo: tensión.
• Toca con suavidad. Aprieta una mano contra el hombro de alguien y las yemas se ponen blancas y la foto sale ansiosa.
• Evita la hoja de parra: las dos manos entrelazadas delante, a la altura de la cintura. Es la postura por defecto, y hace que la gente parezca estar esperando a que le comuniquen algo.

Adónde mirar

Hay cuatro opciones y dicen cuatro cosas distintas.

No te quedes mirando fijamente al objetivo esperando el disparo. Baja la vista o mira a un lado y sube a la de tres. Si el contacto visual con tu pareja te hace reír, eso no es un fallo, ese es el truco entero: sigue haciéndolo.

Con el sol bajo de cara vas a entrecerrar los ojos, y los ojos entrecerrados se leen como incomodidad aunque sea pura física. Ciérralos, deja que el fotógrafo cuente, ábrelos a la de tres. Dos segundos limpios bastan. A finales de julio en Roma la última ventana buena va de las 19:45 hasta que el sol se marcha poco después de las 20:30; a mediados de octubre esa misma ventana se ha adelantado a más o menos las 17:45, con la luz agotada antes de las 18:30. Esos veinte minutos finales valen más que las dos horas anteriores. A mediodía en agosto no hay técnica que te salve: trabaja a la sombra de las callejuelas, o espera.

Parejas: el problema de la foto de pasaporte

Dos personas una al lado de la otra, hombros cuadrados hacia el objetivo, a distancia regular, son dos fotos de carné grapadas. Los arreglos, por orden de cuánto ayudan:

• Escalonaos. Uno un poco por delante, otro un poco por detrás, los cuerpos girados unos treinta grados el uno hacia el otro en vez de hacia la cámara.
• Romped el empate de alturas. Un escalón, un murete, un puente — en Venecia nunca estás a más de un par de minutos de una escalinata. Sentar a uno de los dos cambia toda la geometría.
• Tres puntos de contacto ganan a uno. Una mano, una cadera y una frente se leen como intimidad. Una mano en el hombro se lee como foto de colegio.
• Dadle a uno una acción y al otro una reacción. Uno susurra algo verdadero y un poco injusto; la cara del otro hace el trabajo. Esa es la fotografía.

Más sobre cómo transcurren de verdad estas sesiones: sesiones de pareja.

Niños que no van a cooperar

Pedirle a un niño de cuatro años que sonría produce una mueca con dientes dentro. Siempre.

Mejor persíguelos. Lo que funciona:

• Cuenta hasta tres y corre hacia ellos. Y repítelo, porque la anticipación de la segunda carrera es mejor que cualquier cosa de la primera.
• «Hagas lo que hagas, no te rías.» Funciona desde los tres años hasta los nueve, más o menos.
• Déjales mandar. Dales una ruta —por esa calleja, escaleras arriba— y síguelos. Un niño al mando es un niño que se ha olvidado de la cámara.
• Fotografía a los padres mirando a los niños, no solo a los niños. La mitad de las buenas fotos de una sesión familiar están en las caras de los adultos.

El momento importa más que la técnica. Dispara en la primera hora del día o en las dos últimas antes de la cena, nunca a caballo de una siesta, y guarda el helado hasta que lo necesites: si sobornas demasiado pronto habrás gastado la única moneda que tenías. Tres horas a EUR 649 con niños pequeños no es ambición, es la diferencia entre una sesión y una persecución.

Los dos tipos de sonrisa

Está la sonrisa que te mandaron poner y la sonrisa que algo provocó. Usan músculos distintos, y todo el mundo ve la diferencia aunque no sepa explicarla: la sonrisa por encargo ensancha la boca y deja los ojos en paz.

A la otra no se llega fingiendo. Tiene que tener una causa: una sorpresa, un esfuerzo físico, que te toquen, que alguien diga una tontería en el momento equivocado.

Si un fotógrafo te pide que sonrías, esa foto ya está perdida. Los buenos te hacen reír y siguen disparando cuatro segundos más, porque la cara que se asienta después de una risa suele ser la mejor del día.

A solas

Las sesiones en solitario son las más difíciles, porque no hay nadie ante quien reaccionar. Llévate algo que hacer: un café que de verdad te bebas, un pañuelo que se mueva, un sitio al que de verdad vayas andando. Ponte un recado y deja que la cámara lo documente.

Dilo en voz alta, en el primer mensaje

«Odio que me hagan fotos» es lo más útil que puedes decirle a un fotógrafo antes de una sesión, y casi nadie lo dice. Cambia el plan: un arranque más tranquilo, más caminar, menos montajes estáticos, nada de revisar fotos a mitad, y el sitio concurrido reservado para el final, cuando ya te da igual quién mire.

Nadie llega sabiendo hacer esto. La gente, simplemente, entra en calor.

Preguntas frecuentes

¿Cuánto se tarda en dejar de sentirse incómodo delante de la cámara?

La incomodidad es una curva que cae en picado en algún punto entre el minuto ocho y el quince: no cambia tu cara, sino que dejas de vigilarla desde dentro. Un buen fotógrafo dispara igualmente esos primeros minutos para que el obturador deje de ser un acontecimiento, y no te enseña la pantalla de la cámara en la primera media hora.

¿Qué hago con las manos en una sesión de fotos?

Dales un sitio donde aterrizar en tu propio cuerpo —el pulgar enganchado en un bolsillo o una trabilla, la mano en la nuca, el antebrazo apoyado en un muro— o un objeto como una taza de café, unas gafas de sol o una chaqueta al hombro. Mantén los dedos ligeramente separados y relajados, y evita la hoja de parra con las dos manos entrelazadas delante a la altura de la cintura.

¿Reservo una o dos horas si odio que me hagan fotos?

Dos: si tardas en soltarte, una sexta parte de una sola hora se va en romper el hielo, y las fotos que la gente acaba imprimiendo suelen salir de la segunda mitad. Una hora, desde 279 €, sobra para quien está cómodo delante del objetivo. Escribe «odio que me hagan fotos» en el primer mensaje: cambia el plan hacia un arranque más tranquilo, más caminar y nada de revisar fotos a mitad.