Seen, Küste oder Städte: wo in Italien fotografieren

Die Seen: Gärten und Berge aus dem Wasser

Der Comer See und der Gardasee liefern etwas, das kein anderer Teil Italiens hat: formale Villengärten mit tausend Metern Berg, die direkt hinter ihnen aus dem Wasser steigen. Zypressen, steinerne Balustraden, Glyzinien im Mai und eine Felswand gegenüber, die in jedem Bild als Maßstab funktioniert.

Der Haken ist das Wasser. Como ist ein Ypsilon mit Orten an drei verschiedenen Armen – zwischen Bellagio, Varenna und Menaggio fährt man Fähre, nicht Auto: Die Straße bedeutet eine Stunde Tunnel für eine Überfahrt von fünfzehn Minuten. Abends wird der Fahrplan dünn, und eine verpasste Verbindung kostet die zweite Hälfte des Shootings. Wenn wir am Comer See fotografieren, dann an einem Ufer – oder der Zeitplan wird um ein bestimmtes Schiff herum gebaut.

Der Gardasee zerfällt in zwei Charaktere. Der Süden um Sirmione ist flach, begehbar und einfach: eine Halbinsel, eine Burg, Olivenbäume, römische Ruinen an der Spitze. Der Norden bei Limone und Malcesine hat die Felswände und das Drama. Die beiden liegen neunzig Straßenminuten auseinander – also eines von beiden.

Das Licht an den Seen ist kurz und schön. Steile Wände auf beiden Seiten bedeuten, dass die Sonne früh vom Wasser verschwindet, während der gegenüberliegende Berg noch leuchtet – ungefähr zwanzig spektakuläre Minuten statt eines langsamen Verklingens. Das voralpine Klima bringt außerdem echten Regen, nicht den gelegentlichen Schauer der Küste. Die Gärten sind meist kostenpflichtige Anwesen, und mehrere der berühmten behandeln ein professionelles Shooting als gewerbliche Nutzung mit Gebühr; öffentliches Ufer, Ortsgassen und Fähranleger tun das nicht – und genau dort finden die meisten Seen-Shootings tatsächlich statt.

Die Küste: Farbe, Drama und Treppen

Die Amalfiküste, Capri und die Cinque Terre sind die Bilder, die die meisten im Kopf haben, wenn sie „Italien" sagen. Ockerfarbene und rosa Häuser, gestapelt an einer Klippe, Boote, Bougainvillea, Wasser, das über Sand türkis und über Fels tintenblau wird. Nichts an den Seen oder in den Städten kommt an diese reine Farbigkeit heran.

Alles andere an der Küste ist Reibung. Es sind Treppen – hunderte in Positano, eine Standseilbahn und weitere Treppen auf Capri, ein langer Anstieg aus jedem Cinque-Terre-Dorf. Es ist Hitze von Juni bis September mit fast keinem Schatten auf Straßenniveau. Und die Straßen bewegen sich nicht: Die Amalfitana ist eine Spur pro Richtung, in die Klippe geschnitten, und ein Transfer im August, der nach vierzig Minuten aussieht, dauert zwei Stunden.

Die Cinque Terre sind die Ausnahme, und es lohnt sich zu wissen, warum. Die fünf Dörfer verbindet ein Zug, der ständig fährt und zwischen den Halten vier bis acht Minuten braucht – der einzige Küstenabschnitt Italiens, an dem man zwei Orte in einem Shooting schafft, ohne auf den Verkehr zu wetten. Die Wanderwege dazwischen brauchen eine Parkkarte und schließen nach starkem Regen; planen Sie mit dem Zug.

Capri wechselt gegen sechs Uhr abends den Charakter, wenn die Tagesboote ablegen und die Insel still und teuer wird. Tragflächenboote fallen bei rauer See aus – ein reales Risiko in der Nebensaison und ein reales Problem, wenn Ihr Shooting auf der Insel liegt und Ihr Hotel nicht.

Küsten-Shootings wollen mindestens zwei Stunden. Eine Stunde an der Amalfiküste ist überwiegend Gehen.

Die Städte: alles im Gehen erreichbar

Rom, Florenz, Venedig und Mailand lösen das Logistikproblem vollständig. Kulissen liegen drei Gehminuten auseinander, es gibt keine Fähre, keine Bergstraße und kaum Wetter, das ein Shooting beendet – Arkaden, Kolonnaden und überdachte Märkte funktionieren auch im Regen. Die eine saisonale Ausnahme ist Venedig, wo das Acqua alta im Herbst rund um die Flut Stege über die tiefsten Plätze legt.

Sie haben genau ein Problem, und es ist gravierend: die Tageszeit. Ein Stadtzentrum ist um sechs Uhr morgens leer und um zehn unbrauchbar. Florenz im Morgengrauen, mit dem Ponte Vecchio für Sie allein und Nebel über dem Arno, ist eine andere Stadt als Florenz um elf. Venedig ist der Extremfall – der Rialto ist um halb sieben still, und am späten Vormittag fotografieren Sie die Rücken von Fremden. Wer nicht vor Sonnenaufgang aufsteht, hat mit den Städten die falsche Wahl getroffen.

Die zweite Einschränkung sind Regeln, und sie werden durchgesetzt. Wer sich in Rom auf die Spanische Treppe setzt, zahlt Bußgeld. Die Fontana di Trevi wird mit Absperrungen und Ordnern gesteuert, und tagsüber bekommt niemand ein freies Bild von ihr. Staatliche Museen und archäologische Stätten behandeln einen Fotografen mit Lichttechnik als gewerbliches Shooting mit Genehmigungspflicht. Nichts davon verhindert ein Lauf-Shooting; alles davon verhindert das Bild, das Sie auf Pinterest gesehen haben.

Mailand ist der ehrliche Ausreißer: die am wenigsten malerische der vier und die praktischste, wenn Sie beruflich dort sind und einen freien Abend haben – Galleria, Dom-Dachlandschaft, Navigli in der Dämmerung, alles in kurzer Gehdistanz.

Toskana: die vierte Option und das beste Licht

Das Land um Siena und durch die Val d'Orcia ist die Option, die man vergisst – und sie gewinnt bei dem, was am meisten zählt. Die Landschaft ist offen und wellig, mit nichts Hohem am Horizont: Statt der zwanzig guten Minuten eines Seebeckens oder einer Küstenschlucht bekommen Sie eine volle Stunde flach einfallende Sonne.

Der Preis ist das Fahren: Die Orte liegen zehn bis vierzig Minuten auseinander, und zum Auto gibt es keine Alternative. Mehrere der berühmten Zypressengruppen stehen auf privatem Ackerland mit Halteverbot am Straßenrand, und das wird im Sommer kontrolliert. Und die Saison zählt hier mehr als anderswo – grün im April und Mai, golden im Juni, gemäht und braun ab Ende Juli, nach dem Herbstregen wieder grün.

Wofür sich was tatsächlich eignet

Zeit – und was eine Stunde wirklich kauft

Shootings kosten 279 EUR für eine Stunde, 465 EUR für zwei und 649 EUR für drei, alles inklusive – das ist die Endsumme, kein Startpreis. Was keines davon kauft, ist Fahrzeit: eine Fährüberfahrt, eine Küstenstraße oder die Fahrt zwischen zwei Landhäusern geht von den gebuchten Stunden ab. Eine Hochzeit oder ein Elopement mit Zeremonie wird für den Tag kalkuliert, nicht nach dieser Tabelle.

Die Rechnung ist einfach. Eine Stunde funktioniert in einer Stadt oder an einem Seeufer. Zwei Stunden sind das ehrliche Minimum für die Küste und die richtige Länge für Flitterwochen, egal wo. Drei Stunden sind für die Toskana – oder für einen Tag, der bewusst zwei Orte verbindet.

Wenn Sie sich immer noch nicht entscheiden können

Fragen Sie sich, welche Bilder Sie tatsächlich an die Wand hängen werden. Lautet die Antwort „wir, nah, mit etwas Schönem dahinter" – dann Stadt oder See, gebucht zum ersten Licht. Lautet sie „der Ort, und wir darin" – dann Küste oder Val d'Orcia, und geben Sie ihr die zusätzliche Stunde.

Und wenn die Reise um etwas Festes herum gebaut ist, etwa eine Hochzeit, zu der Sie eingeladen sind, dann lassen Sie das die Wahl bestimmen und nehmen den nächstgelegenen der vier. Ein kurzer Transfer ist für die Bilder mehr wert als eine bessere Kulisse, die Sie gehetzt und eine Stunde zu spät erreichen.

Häufige Fragen

Zählt die Fahrzeit zwischen den Orten zur gebuchten Stunde?

Ja, und das ist die häufigste Fehlkalkulation. Die Stunde beginnt am vereinbarten Treffpunkt und läuft durch – eine Fähre nach Bellagio, die Fahrt von Positano nach Amalfi oder zwanzig Minuten zwischen zwei Landhäusern gehen davon ab, nicht obendrauf. Deshalb kauft eine Stunde in Florenz drei Kulissen und an der Amalfiküste eine. Planen Sie Orte, die zu Fuß zusammenhängen, oder buchen Sie die zweite Stunde.

Was passiert bei schlechtem Wetter?

In den Städten fast nichts: Arkaden, Kolonnaden und überdachte Märkte funktionieren weiter, und nasses Kopfsteinpflaster spiegelt schöner als trockenes. An den Seen und in der Toskana wird bei Dauerregen meist verschoben, weil die Kulisse selbst im Regen verschwindet. An der Küste ist nicht der Regen das Problem, sondern der Seegang: Er streicht die Capri-Fähren. Halten Sie einen Ausweichvormittag in der Reise frei, dann ist jedes Wetter lösbar.

Welche Option ist die beste, wenn wir nur einen freien Vormittag haben?

Die Stadt, in der Sie ohnehin schlafen – und zwar zum ersten Licht. Neunzig Minuten ab Sonnenaufgang in Rom, Florenz oder Venedig liefern mehr brauchbare Bilder als jede Anfahrt zu einer schöneren Kulisse, weil Sie die Zeit ins Fotografieren stecken statt in den Weg. Die Küste und die Toskana sind Ziele für einen Tag, den Sie ihnen ganz widmen, nicht für einen Vormittag zwischendurch.